The article outlines a brief constitutional-institutional scenario of the Netherlands as background to analyze two paradigmatic cases, the Urgenda case and the childcare allowance scandal. These... Show moreThe article outlines a brief constitutional-institutional scenario of the Netherlands as background to analyze two paradigmatic cases, the Urgenda case and the childcare allowance scandal. These two cases bring to light different behaviours of the judge in offering legal protection to fundamental rights. The analysis of these cases in the Dutch model, in which there is no judicial constitutional review, is enlightening about the new challenges faced by the State -climate change and the advent of the digital era- and the need to rethink the theory of separation of powers aiming to offering effective legal protection to fundamental rights. Show less
The contribution looks at procedures before the Court of Justice of the European Union dealing with legal questions relating to the EU-Swiss sectoral agreements, i.e. cases that have occurred in... Show moreThe contribution looks at procedures before the Court of Justice of the European Union dealing with legal questions relating to the EU-Swiss sectoral agreements, i.e. cases that have occurred in this context. Particular emphasis is put on the annulment procedure (Art. 263 TFEU). Show less
Avec Le Sel et le soufre, Anna Langfus opte délibérément pour la fiction, voie royale à ses yeux pour instaurer la distance nécessaire à l’expression du traumatisme et aussi à sa réception, du côté... Show moreAvec Le Sel et le soufre, Anna Langfus opte délibérément pour la fiction, voie royale à ses yeux pour instaurer la distance nécessaire à l’expression du traumatisme et aussi à sa réception, du côté du lecteur. Or cette mise à distance passe notamment par un travail sur les impressions sensibles qui sont celles du je-narrateur, et qui expriment indirectement son expérience. Dans un premier temps, cet essai s’attache à analyser ces impressions sensibles – surtout visuelles mais également auditives et tactiles -. Elles révèlent un attachement au détail, au fragment du réel qui, au niveau de l’histoire, permet seul à l’héroïne de faire face à l’horreur ; or cette manière de centrer sur un détail – main qui se rétracte sous un coup de matraque, gros orteil sortant de la chaussette trouée d’un mort – ne joue pas seulement au niveau de l’histoire mais c’est également un procédé littéraire (celui de la synecdoque) producteur d’images capables d’exprimer indirectement l’horreur. Dans un deuxième temps, nous explorons un autre type d’impressions visuelles : celles qui sont produites par le rêve et l’hallucination, particulièrement fréquents dans le roman. Si les rêves fonctionnent de manière passablement conventionnelle, mettant à nu les désirs inconscients de l’héroïne, les hallucinations correspondent parfois à un passage à vide de l’héroïne, résultant en des images qui sont mieux à même de communiquer l’horreur que la simple narration des faits. Show less
Het preadvies aan de Vereeniging ‘Handelsrecht’ gaat over de toepassing van open normen in het financiële toezicht, met name als het gaat om het handhaven van de duurzaamheidsverplichtingen van... Show moreHet preadvies aan de Vereeniging ‘Handelsrecht’ gaat over de toepassing van open normen in het financiële toezicht, met name als het gaat om het handhaven van de duurzaamheidsverplichtingen van financiële ondernemingen, maar ook ter handhaving van de vereiste risicobeheersing door financiële ondernemingen ten aanzien van klimaatrisico’s, milieurisico’s en mensenrechten. Het preadvies belicht de mate waarin de toekomstige Europese ‘Richtlijn inzake passende zorgvuldigheid in het bedrijfsleven op het gebied van duurzaamheid (CSDDD)’ en de daarin opgenomen open normen zal leiden tot botsingen met de gehandhaafde open normen in de financiële sector, wat betreft de duurzaamheidrisico’s, de in dat verband te ontwikkelen transitieplannen en de toepassing van mensenrechten bij het ontwikkelen van beleid en in relatie tot cliënten van financiële ondernemingen. Show less
Avec Le Sel et le soufre, Anna Langfus opte délibérément pour la fiction, voie royale à ses yeux pour instaurer la distance nécessaire à l’expression du traumatisme et aussi à sa réception, du côté... Show moreAvec Le Sel et le soufre, Anna Langfus opte délibérément pour la fiction, voie royale à ses yeux pour instaurer la distance nécessaire à l’expression du traumatisme et aussi à sa réception, du côté du lecteur. Or cette mise à distance passe notamment par un travail sur les impressions sensibles qui sont celles du Je narrateur, et qui expriment indirectement son expérience. Dans un premier temps, cet article s’attache à analyser ces impressions sensibles – surtout visuelles mais également auditives et tactiles. Celles-ci révèlent un attachement au détail, au fragment du réel qui, au niveau de l’histoire, permet seul à l’héroïne de faire face à l’horreur ; or cette manière de se centrer sur un détail – main qui se rétracte sous un coup de matraque, gros orteil sortant de la chaussette trouée d’un mort – ne joue pas seulement au niveau de l’histoire mais aussi comme un procédé littéraire (celui de la synecdoque) producteur d’images capables d’exprimer indirectement l’horreur. Dans un deuxième temps, nous explorons un autre type d’impressions visuelles : celles qui sont produites par le rêve et l’hallucination, particulièrement fréquents dans le roman. Si les rêves fonctionnent de manière passablement conventionnelle, mettant à nu les désirs inconscients de l’héroïne, les hallucinations correspondent parfois à un passage à vide de l’héroïne, résultant en des images qui sont mieux à même de communiquer l’horreur que la simple narration des faits. Show less
